Netflix 'neuester Originalfilm schlägt bereits Wellen, da „Roma“ bislang über drei Dutzend Auszeichnungen mit nach Hause genommen hat. Kürzlich als einer der diesjährigen Golden Globe-Konkurrenten für den besten fremdsprachigen Film und als bester Regisseur und bestes Drehbuch für „Gravity’s“ ausgezeichnet Alfonso Cuarón - es ist klar, dass "Roma" auf dem Weg zu den Oscars ist, aber bevor die Besetzung und die Crew noch mehr rote Teppiche hinuntergehen, haben wir uns gesetzt mit dem Produktionsdesigner Eugenio Caballero über den unorthodoxen Prozess zu sprechen, den er und der Rest des „Roma“ -Teams durchlaufen haben, um dies wahr zu machen Original.
Biografische Geschichten sind nicht weit von der Norm entfernt, wenn man ins Kino geht. Allein in diesem Jahr hat „Bohemian Rhapsody“ ein nahes und fernes Publikum unterhalten, aber „Roma“ ist nicht die Nacherzählung eines Rockstars, den die Welt heute noch feiert. Es ist eine herzliche (und manchmal herzzerreißende) Hommage an die Haushälterin des Schriftstellers und Regisseurs Alfonso Cuarón, Lido, die sich als Kind um ihn gekümmert hat. Zu sagen, dass dieser Film persönlich ist, wäre eine Untertreibung, da das Publikum Lido nicht nur in der Form von "Romas" Cleo sieht, sondern zurück in die Heimat transportiert wird Cuaróns Kindheit dank stundenlanger Gespräche, die es Eugenio Caballero und seiner Crew ermöglichten, die Vergangenheit ihres innovativen Führers nachzubilden - bis hin zu die Fliese.
"Siebzig Prozent der Möbel stammten von Alfonsos Familie, und davon gab es einige nützliche Teile, einige, die restauriert werden mussten, und einige, die von uns stammen mussten eigene Nachforschungen und Gespräche “, erinnerte sich Caballero, als er erklärte, dass es nicht nur Cuaróns„ starke Erinnerungen “waren, die dazu beitrugen, eine Zeit und einen Ort im Leben ihres Direktors nachzubilden, sondern seine besitzen. Caballero wuchs einige Jahre später im selben Viertel auf, sodass er und Cuaróns langwierige Gespräche nicht einseitig waren. Jeder prallte mit Erinnerungen an seine Vergangenheit zusammen, um den genauen Look für „Roma“ zu finden.
Ein Look, der sich beim Betrachten über einige Jahrzehnte erstreckt. Obwohl das Design des Hauses in den 70er Jahren angesiedelt ist, hält es sich nicht an die Grenzen dessen, was man aus dieser Zeit erwarten würde. Caballero erklärte, dies sei notwendig, um die Integrität der Roma als Ganzes zu respektieren: „Das Haus wurde ursprünglich in den 30er Jahren gebaut. Wir wussten, dass die 70er Jahre eine sehr ikonische Zeit mit sehr starken visuellen Elementen waren, aber in Mexiko-Stadt, besonders damals, stellten wir in Bildern fest, dass Techniken und Stile sehr gemischt waren. Es gab eine Menge Dinge aus den 40er, 50er und 60er Jahren. Mindestens vier bis fünf Jahrzehnte und all diese historische Architektur der Jahrhundertwende. “
Die Verflechtung der Jahrzehnte ermöglichte es der Familie und dem Rest der „Roma“, sich realistisch anstatt klischeehaft zu fühlen. Da Mexiko amerikanische Fernsehsendungen oft erst Jahre nach der Ausstrahlung in den USA erhielt, Caballero wusste, dass Shows wie "The Jeffersons" und "Mary Tyler Moore" nicht als Inspiration. Und während sowohl "Moore" als auch "Roma" sich auf starke Frauen konzentrieren, hebt letzteres das Leben einer mexikanischen Hausangestellten hervor, was auf dieser Ebene in Hollywood selten zu sehen ist.
Selten hervorgehoben, aber etwas so Häufig. Caballero brauchte nicht lange, als er nach der Arbeitsmoral hispanischer Hausangestellter gefragt wurde.
„Es kommt aus der Notwendigkeit. Um ehrlich zu sein, für Hausangestellte, Arbeiter im Allgemeinen, ist es keine Wahl und das ist das Traurige. Sie müssen hart arbeiten, sich engagieren und wirklich gut darin sein, was sie tun, weil sie die Arbeit aufgrund der Bedingungen in ihren Heimatstädten brauchen. Die meisten von ihnen kommen aus ländlichen Gebieten oder kleineren Städten, und ihre Realitäten sind schwierig. “Das hängt wahrscheinlich auch mit den Familienwerten vieler Menschen zusammen Mexikaner wachsen damit auf, dass sie zu den Familien übergehen, zu denen sie neigen: "Deshalb ist die Beziehung zu den Kindermädchen in Mexiko so heftig. Im Fall von Lido, Alfonsos echtem Kindermädchen, ist sie wirklich eine Familie. Sie ist für Alfonso fast wie eine Mutter. "
Während es einfach erscheinen mag, einen Film zu erstellen, der auf der Kindheit des Einzelnen basiert, war der Prozess, um Roma dazu zu bringen, im Vergleich zu Caballeros früheren Sets ziemlich weit verbreitet.
„Ich versuche, der Geschichte wirklich zu folgen und zu verstehen, welchen Ton wir wollen. In diesem Fall sollte die Prämisse sehr realistisch sein, in größerem Maßstab arbeiten, aber sehr intim aussehen “, sagte er. „Ich habe Monate vor dem Lesen des Drehbuchs begonnen, die Räume entworfen und die Sets auf der Grundlage von Gesprächen erstellt. Die Idee war nicht, über die spezifischen Aktionen zu sprechen, sondern über die Hauptthemen, die wir präsentieren wollten. Wir unterhielten uns also viel, und anstatt das Drehbuch zu lesen, teilte Alfonso mir im Grunde die kleinen Details des Hauses mit. Es war ein ungewöhnlicher Prozess. “
Dies ist nicht das einzige Ungewöhnliche an Cuaróns neuestem Film. Seit dem 14. Dezember läuft "Roma" auf Netflix - weniger als einen Monat nach seiner Kinostart. Es ist auch in Schwarzweiß und Spanisch, aber auch mit Untertiteln geht das Herz und der Humor nicht verloren. Emotionale Schichten werden von Anfang an abgeschält, und das ist der Art und Weise zu verdanken, wie sie aufgenommen wurden. Während fast jeder andere Film aus Gründen der Zeit-, Geld- und Geistesschonung außerhalb der Reihenfolge gedreht wird, wurde „Roma“ nacheinander gedreht.
„Wir haben das Haus viele Monate behalten. Die Schauspieler wussten nicht, was im Film passieren würde, was mit ihren Charakteren passieren würde, wie sich ihre Charaktere entwickeln würden. Also würden sie entdecken, was in der Geschichte an dem Tag passiert ist, an dem sie gedreht haben. Es war also viel Wahres in ihren Reaktionen. Sie waren authentisch und werden anders auf der Leinwand gezeigt als ein normaler Film. “
Eugenio Caballero baute in den 70er Jahren ein Haus aus und baute es neu Fotos, Erinnerungen von Alfonso Cuarón und stundenlange Gespräche, aber am Ende entwarf er eine atemberaubende Nachbildung der Vergangenheit, um den Filmemachungsprozess voranzutreiben nach vorne.