Die jüngsten Nachrichtenfotos des Gaddafi-Geländes waren natürlich faszinierend für den historischen Moment der Wasserscheide, den sie illustrierten. Aus der Sicht der Designgeschichte waren sie auch ein faszinierender Einblick in eine zeitgemäße Interpretation dessen, was ich Despot nennen möchte oder das von absolutistischen Herrschern bevorzugte Dekor, dessen Einrichtung zu einer Art Manifestation oder sogar Legitimation ihrer Macht wird Privileg.
Ein paar Jahrzehnte später war Agostino Chigi der reichste Mann in Rom und der Schatzmeister von Papst Julius II. Die italienische Politik war zu dieser Zeit ziemlich abgehackt, und Dynatien wie die Borgias, die della Rovere, die Medici und die Strozzi waren in ständige Machtkämpfe verwickelt. Chigi war mit den della Roveres (der Familie von Julius II.) Verbündet, und sein Reichtum spiegelte nicht nur seine eigene Macht wider, sondern auch die der Dynastie. Chigi war bekannt dafür, dass er verschwenderische Feste auf reinem Silberteller veranstaltete, die seine Gäste ermutigten, am Ende des Flusses Tiber zu werfen Nacht (heimlich hatte er seine Diener mit Netzen bereit, um das Geschirr zu fangen, bevor sie untergingen oder außer Reichweite schwebten!), nur um seine Weite zu demonstrieren Reichtümer. Eine große Galerie in seiner Villa (oben) wurde von Raphael (der übrigens im Urbino-Hof von Federico da Montafeltro aufgewachsen war) gemalt. Raphaels dekoratives Gemälde, das den Mythos von Amor und Psyche darstellt, könnte als Rechtfertigung dafür gelesen werden Chigis etwas libertiner Lebensstil, eine andere Art der Legitimation und Persona-Projektion als Federicos. Seine Villa und sein auffälliger Konsum halfen ihm, das Bild von Reichtum und Macht zu projizieren, das er repräsentieren wollte.