Diesen Monat wurden wir von Ken Pilot, Executive bei ABC Carpet & Home, zum Treffen begrüßt. Der neue Raum für unsere Meetups hat sich als wundervoller Ort erwiesen und wir danken ABC für ihre Großzügigkeit. Es ist wirklich ein inspirierender Ort, um vor jedem Treffen durchzugehen. Als Erinnerung an alle Teilnehmer (sowohl neue als auch aktuelle Mitglieder) werden die Einladungen zu unseren Veranstaltungen von veranstaltet meetup.com. Suchen Sie einfach nach "Apartment Therapy" und Sie werden uns finden. Wenn Sie uns noch nicht beigetreten sind, tun Sie dies bitte - und wenn Sie uns in der Vergangenheit beigetreten sind, fahren Sie bitte fort, sich anzumelden, zu lernen Informationen zu Designern aus erster Hand aus Maxwells Einzelinterview mit ihnen und zum Austausch mit Ihren Teilnehmern danach.
"Die Verantwortung des Holzarbeiters liegt beim Baum selbst, der geopfert wurde, um wieder in den Händen des Holzarbeiters zu leben ..." ~ George Nakashima
MAXWELL GILLINGHAM-RYAN: Mira Nakashima-Yarnall wurde 1942 in Seattle, Washington, geboren und wuchs in New Hope, Pennsylvania, auf, wo ihr Vater, George Nakashima, 1943 sein Haus und sein Studio baute. Mira erhielt 1963 ihren Bachelor of Arts in Architekturwissenschaften an der Harvard University und schloss 1966 ihren Master of Architecture an der Waseda University in Tokio, Japan, ab. 1970 kehrte sie nach New Hope zurück, um mit ihrem Vater zusammenzuarbeiten, und wurde Direktorin der Nakashima Woodworkers, als ihr Vater 1990 verstarb. Mira hat 2003 ein Buch über das Leben ihres Vaters mit dem Titel
Natur, Form & Geist: Das Leben und Vermächtnis von George Nakashimaund sie erhielt 2008 die erste Ehrenmedaille für ihr Lebenswerk im Bereich der dekorativen Künste. 1996 wurde der erste „Altar des Friedens“ im Rahmen der Friedensstiftung fertiggestellt, deren Ziel es ist, auf jedem Kontinent einen Altar zu installieren. Sie arbeiten derzeit am 4. Altar, der im Friedenszentrum Desmond Tutu in Kapstadt, Südafrika, installiert werden soll.MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Mein Großvater kam Ende des 19. Jahrhunderts in die USA. Zu dieser Zeit war es Japanern nicht gestattet, mit Amerikanern zu heiraten. Daher wurde ein "Bild-Braut" -System verwendet, bei dem der Bräutigam eine Reihe von Bildern potenzieller Bräute sehen würde. Er kam in Seattle an und fand ihr Foto. Auf der Seite meiner Großmutter hatte sie eine Wahrsagerin besucht, die ihr sagte, sie würde "einen armen Mann von weitem heiraten". Sie hatten vier Kinder, von denen das älteste mein Vater war, George (1905). Mein Großvater arbeitete sowohl für eine Handelsfirma als auch für eine japanische Zeitung in den USA.
MAXWELL GILLINGHAM-RYAN: Ihr Vater hat Architektur am MIT studiert und als er seinen Abschluss gemacht hat, hat er sein Auto verkauft, um auf Reisen zu gehen, richtig?
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Ja. Er schloss sein Studium 1930 ab und zu dieser Zeit war es billiger, ein Dampfschiff-Ticket zu kaufen und die Welt zu bereisen als ein Auto zu besitzen (und natürlich gab es zu dieser Zeit in den USA nicht viel Arbeit). Er war 1929 in Paris gewesen und beschloss, auf seinen Reisen dorthin zurückzukehren.
MAXWELL GILLINGHAM-RYAN: Seine Geschichte ist in hohem Maße eine Geschichte aus der Zeit der Depression. Nach Paris ging er nach Tokio, wo er noch nie war, und bekam einen Job bei einem Architekten. Architektur war von da an eine lebenslange Leidenschaft, richtig?
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Ja. Tatsächlich arbeitete er für kurze Zeit für Frank Lloyd Wright in Tokio und kam mit ihm nicht sehr gut klar. Also ging er zu einem anderen Architekten, Antonin Raymond, mit dem Wright bei der Imperial zusammengearbeitet hatte Hotel. Er kehrte 1943 in die USA zurück und rettete uns aus dem (Internierungs-) Lager in Idaho.
MAXWELL GILLINGHAM-RYAN: (Antonin) Raymond war sehr konkret und Ihr Vater hat tatsächlich ein Projekt für ihn in Indien durchgeführt, richtig? Nachdem er in Japan und Indien gearbeitet hat, kehrt er in die USA zurück und beschließt, keine Architektur mehr zu betreiben. Warum war das?
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Er wollte gerade heiraten und er sah ein Wright-Gebäude in Kalifornien und wurde von der US-Architektur entmutigt! Die ganze architektonische Welt stimmte nicht und es war ein großer Aufwand, Aufträge zu bauen und zu erhalten. Er beschloss, eine Möbelfirma zu gründen, da er Möbel während des gesamten Prozesses vollständig kontrollieren konnte. Er konnte es in seinem eigenen Geschäft machen und direkt mit dem Kunden arbeiten. So begann er seinen Laden - und entgegen der landläufigen Meinung begann er ursprünglich von alleine.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Wir wurden 1942 interniert, aber zum Glück war er immer noch mit Mr. Raymond befreundet, der zu dieser Zeit nach New Hope gezogen war. 1943 meldete er sich bei meinem Vater und sagte, er habe einen Regierungsvertrag, den er als Grund benutzen könne, um die Familie aus den Lagern zu holen.
MAXWELL GILLINGHAM-RYAN: Und als er euch alle rausholte, beschloss er, etwas Unbedrohliches zu tun (um unter dem Radar zu bleiben), und ging zu New Hope und wurde Hühnerfarmer, hatte es aber schnell satt.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Das ist richtig. Er fing an, Möbel von Hand herzustellen, bekam aber auch einen Vertrag für die Arbeit bei Knoll Studios. Also hat er damals mit Knoll einige Artikel in Massenproduktion hergestellt. Glücklicherweise behält er sich das Recht vor, ähnliche Produkte in seinem eigenen Studio von Hand herzustellen. Es wurde nicht als Interessenkonflikt angesehen.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Ja. Mein Vater war in den 30er Jahren in einem Ashram in Indien (einer seiner Stationen auf seinen Weltreisen), der von Sri Aurobindo geleitet wurde. Im Ashram erhielt er den Namen „Sundarananda“, was „einer, der sich an Schönheit erfreut“. Mein Vater glaubte das Er war ein Wegbereiter für etwas Größeres als sich selbst, und er behielt diesen Glauben sein ganzes Leben lang bei, besonders in seinem Arbeit.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Das Studio ist samstags für Besichtigungen geöffnet - kommen Sie vorbei!
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Dieses Paraboloid-Muschelgebäude wurde 2003 an die Stiftung für Frieden übergeben. Während George die Architektur offiziell aufgab, liebte er sie immer noch und übte seine Fähigkeiten bei der Gestaltung von Gebäuden auf dem Grundstück aus.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Sie sehen einen englischen Murray-Eichentisch (hinten), ein Stück aus kalifornischem Redwood (vorne) und einen Stuhl, der in Knolls Fabrik in Michigan hergestellt wurde.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Hinten sehen Sie eine Bertoia-Skulptur sowie einen Conoid-Stuhl.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Der Tisch auf der rechten Seite ist ein Prototyp und Sie sehen die Kalligraphie-Nachricht „Glück“ an der Wand. Dieses Zimmer verfügt auch über den antiken japanischen Stoff, der vom Rockefeller-Designer abgelehnt wurde, aber immer noch hier untergebracht ist.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Dies war die erste Struktur, die auf dem Grundstück erbaut wurde. es hat im Laufe der Jahre mehrere Veränderungen durchgemacht.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Hier sehen Sie die Form und die Ringe (dieses Stück ist 17 "breit).
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: In dieser Mühle verwenden sie eine Doppelsäge, bei der Sie viel Holz verlieren. Die Säge wird vom Holz bestimmt und was für die Verwendung gefräst werden muss.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Dies ist der größte Holzschuppen auf dem Grundstück und wurde nach dem Tod meines Vaters im Jahr 1990 gebaut. Wir hatten einfach keinen Platz mehr und brauchten einen neuen Lagerort. Wir brauchten auch genug Platz für einen Gabelstapler im Gebäude. Sie werden hier geschnittenes, getrocknetes und ofengetrocknetes Holz vor allem aus den USA sehen.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Sie ist seit über 15 Jahren bei uns. Hier wird die Rinde gereinigt, was viel Arbeit und Geduld kostet. Es muss von Hand abgenommen werden.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Mein Mann John (rechts) macht diese Arbeit seit fast 40 Jahren. Auf der linken Seite befindet sich die Box, mit der die Spindeln geschrumpft werden (sie müssen geschrumpft werden, damit sie in die Löcher in der Basis passen).
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Dies ist ein weiterer sehr zeitaufwendiger Vorgang. Mit echtem Holz können Kratzer, die im Laufe der Zeit auftreten, leicht repariert und ausgebessert werden. Mit Furnier geht das nicht. Tatsächlich kommen viele alte Teile zur Reparatur zu uns zurück - wir schleifen sie ab und überarbeiten sie, und sie sehen großartig aus.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Mein Vater war der festen Überzeugung, dass etwas, das gut gestaltet ist, eine Ewigkeit überdauert. Ich denke, dass viele unserer Stücke für diesen Glauben repräsentativ sind.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Dieser Stuhl wurde 1954 mit einem Preis ausgezeichnet und ist immer noch ein beliebtes Stück.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Diese wurden für mich entworfen, als ich sechs Jahre alt war.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Zu dieser Zeit bedeutete der Begriff „Freiform“ wirklich nur etwas, das von der menschlichen Hand gemacht wurde, nicht die Freiform „Form“, die wir jetzt denken. Die Spediteure schauten immer auf die Tische und sagten, dass sie geknackt seien und betonten, dass es nicht ihre Schuld sei! Wir sagten ihnen, dass sie absichtlich so waren, was ihnen verrückt vorkam. Wir kauften Schrott auf, den andere nicht wollten - unvollkommene Stücke begeisterten meinen Vater, und offensichtlich wurden diese zu seinem Markenzeichen.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Dieser Stuhl wird auch nach all der Zeit immer noch der neue Stuhl genannt.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Dieser Tisch besteht aus englischer Murray-Eiche und ist 13 Fuß lang.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Schwalbenschwanz-Schreinerei ist eine Signatur unserer Arbeit und von Hand sehr schwer zu machen.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Dies wurde 1989 auf der American Craft Show gezeigt. Es war das erste Mal, dass die Arbeit meines Vaters als Kunst gezeigt wurde.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Dies ist eines unserer einzigartigsten Stücke; Es ist ein 2-beiniger Stuhl. Es wird für ca. $2,500. Es gibt viele Fälschungen, aber keine „sitzt“ so wie das Original.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Die Rückenlehne dieses Stuhls kann den Bedürfnissen des Käufers angepasst werden.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Diese sind auch alle unterschiedlich, je nach gewähltem Holzstück.
Conoid Kissenstuhl (etwas andere Konstruktion als der Standard Conoid Stuhl)
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Mein Vater besuchte 10 Handwerksmessen in Japan, auf denen der Wunsch zum Ausdruck gebracht wird, japanisches Handwerk zu bewahren. Er wurde Mitglied und schuf mehrere Stücke für die Shows.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Ein Freund entwarf das Äußere, meinte jedoch, mein Vater solle das Innere gestalten. Die hier gezeigten Möbel sind maßgeschneidert für zu Hause.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Ja, war es. Es wurde 1975 eröffnet und der Botschafter Japans kam zur Eröffnung. Es war eine große Sache.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Dies sind englische Walnussbretter in diesem Raum, sie sind wirklich einzigartig.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Ich habe diese für die Galerie entworfen. Es war ein kleiner Raum, und wir stellten fest, dass die Teile nicht horizontal liegen konnten. So haben wir für jeden Sockel Grundlagen geschaffen und dann beide Seiten des Holzes bearbeitet. Sie wurden tatsächlich als Skulptur verkauft.
Juwelier in Deutschland (Installation mit Michael Gabellini, Architekt)
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Wir haben das Regal in New Hope fertiggestellt und mussten es durch die Fenster in die Galerie bringen. Die Schränke, die Sie sehen, wurden in Japan hergestellt.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Michaels Frau bestellte dieses Stück mit sehr großen Rissen. Es ist ziemlich atemberaubend.
Installation mit David Hovey, Architekt (Winnetka, Illinois & Scottsdale, Arizona)
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Davids Gebäude sind Glas und Stahl, aber er liebt das Nebeneinander unserer Holzteile, die im fertigen Raum installiert sind.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Aufgrund seiner Erfahrungen während des Krieges und im Ashram hatte mein Vater einen starken Wunsch, zur Förderung des Friedens in der Welt beizutragen. Sein Traum war es, „Altäre des Friedens“ auf allen sieben Kontinenten bereitzustellen. Der erste dieser „Altäre“ wurde 1986 in der Kathedrale von St. John the Divine in New York installiert. Die zweite wurde 1995 aus dem gleichen schwarzen Nussbaum wie der erste Altar geschaffen. Es wurde in Moskau installiert. Die dritte wurde 1996 gebaut und nach Indien verschifft, wo sie im Pavillon der Unity of India ein ständiges Zuhause hat die "Stadt des Friedens", Auroville, die sich aus dem Ashram in Pondicherry entwickelte, in dem mein Vater war Schüler. Unsere vierte Installation ist für das Desmond Tutu Peace Center in Kapstadt, Südafrika, geplant (Datum TBD).
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Die Installation vor Ort dauerte 12 Jahre. Ich hoffe, dass ich in meinem Leben einen Altar für alle Kontinente bauen kann - wir haben noch drei nach Südafrika.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Mein Vater starb 1990, und zu dieser Zeit hatten wir einen riesigen Vorrat an Holz. Wir hatten auch eine Menge großartiger Leute, die mit meinem Vater trainiert haben, der dabei war, was ein Glück war, weil wir zu dieser Zeit auch einen riesigen Rückstand hatten. Eines der Häuser unserer Kunden ist ebenfalls niedergebrannt, sodass wir uns wirklich auf eine Menge Arbeit konzentrieren mussten. Zuerst haben wir eine Scheune gebaut, in der das gesamte Holz (das Sie auf den Dias gesehen haben) untergebracht ist. Anschließend haben wir uns darauf konzentriert, alle aktuellen Aufträge zu erfüllen. Wir hatten wirklich Angst, dass der Sekundärmarkt zu diesem Zeitpunkt austrocknen würde - viele Leute dachten das alles sollte abgezinst werden, weil von da an alles eine "Reproduktion" des meines Vaters war Entwürfe. Ich glaube nicht, dass die Leute begriffen haben, dass das Team, das wir so viele Jahre unter ihm hatten, aus erster Hand in seinen Entwürfen geschult wurde. Wir kreieren Variationen von Papas Designs, weil in Wirklichkeit jedes Stück anders ist, weil jedes Stück Holz anders ist. Von Hand gefertigte Dinge sind von Natur aus unterschiedlich, und wir sehen einen Bedarf dafür mehr denn je. In NYC zum Beispiel spielt die Natur in Ihrem Alltag keine so große Rolle, und wir sind der Meinung, dass dies ein sehr wichtiges Element ist.
MAXWELL GILLINGHAM-RYAN: Deine Teile basieren also auf den Designs deines Vaters, aber du erstellst auch Mira-Designs, richtig? Obwohl es sich so anhört, als würden Sie immer nach Techniken suchen.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Manchmal fragen wir die Leute, in welchen Raum der Gegenstand gehen wird, aber heutzutage werden wir häufig zuerst nach den Kosten gefragt und arbeiten von dort aus rückwärts. Tatsächlich haben wir jetzt einen Tisch im Haus, der für den südkoreanischen Präsidenten bestimmt ist, und er streit mit uns über den Preis!
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Ja, sie pflücken gerne ihr eigenes Holz und sind sehr engagiert. Einige pflücken ihr Holz sogar über das Internet, was für mich sehr schwer zu verstehen ist.
Q:Wie groß ist die Rolle der Biomimik im Designprozess? In Bezug darauf, wie es bewertet und wie es geformt ist, etc?
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Wir kaufen in der Regel ganze Protokolle. Wir betrachten sie insgesamt und überwachen auch den Fräsprozess. Sie müssen sich wirklich vorstellen, wofür Sie es am Ende verwenden werden, um zu verstehen, wie es gefräst wird. Das Trocknen dauert 5-6 Jahre, daher ist dies ein sehr vorausschauender Prozess. Wir gehen nach Abmessungen, Größe und Dicke vor, wenn wir darüber nachdenken, wie es verwendet werden soll. Und wenn man sich eine gefräste Diele ansieht und ihre natürlichen Konturen sieht, wird klar, wie wir damit arbeiten wollen. Die Modifikation ist sehr stark von jedem einzelnen Stück abhängig.
Q:Zunächst möchte ich Ihnen dafür danken, dass Sie hier sind. Ich habe nur Ehrfurcht vor Ihnen und Ihrer Arbeit! Können Sie uns etwas darüber erzählen, woher Sie Ihre Protokolle beziehen und wie viel sie kosten?
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Die Walnuss- und Kirschbäume stammen aus Pennsylvania, obwohl wir einige aus New York und Kalifornien haben. Bis jetzt gab es in Pennsylvania einen großen Bauboom, so dass die Bäume bewegt werden mussten, was uns viel Inventar verschaffte. Schwarze Walnussbäume lassen Nüsse fallen, die niemand mag, also werden diese entfernt. Die Kosten belaufen sich auf ungefähr 4 USD / Rohbrett, aber danach wird natürlich viel Arbeit erledigt.
MAXWELL GILLINGHAM-RYAN: Bevor wir schließen, möchte ich Sie nach der Arbeit mit Ihrem Vater fragen. Ich weiß, dass Sie 1970 angefangen haben, mit ihm zu arbeiten, und Sie haben mir gesagt, dass es nicht so einfach ist, mit ihm zu arbeiten.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Er war nicht. Ich glaube nicht, dass er mir und meiner Arbeit jemals vertraut hat. Man muss verstehen, dass er ein totaler Perfektionist war, also war es schwierig, jemandem mit seinem Holz zu vertrauen, sogar der Familie. Er war auch nonverbal. Er hat erwartet, dass du es nur herausfindest. Wir wohnen gegenüber vom Geschäft, und als ich anfing, mit ihm zu arbeiten, sahen meine Kinder mich am Ende des Tages nach Hause gehen und sagten: "Oh, hast du heute wieder gefeuert, Mama?"
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Das ist richtig! Er wollte nicht jeden Tag gefeuert werden. Besuchen Sie nakashimawoodworker.com, um weitere Informationen zu Nakashima, seinen Produkten und seinem Erbe zu erhalten. Das Anwesen ist am Samstagnachmittag für Besichtigungen geöffnet und nur zwei Stunden von New York City entfernt. Kommen Sie zu Besuch!
Herzlichen Glückwunsch an die Gewinnerin von Miras wunderschönem Buch. Form und Geist der Natur: Das Leben und Vermächtnis von George Nakashima.