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Wie erklären Sie die (manchmal enorme) Preislücke zwischen Vintage und brandneuen Beispielen von Designklassikern? Ein Kunde kam kürzlich auf mich zu, weil er eine sehr hübsche Suite von Florence Knoll-Möbeln verkauft hatte, zu der ein Paar Würfelstühle und ein passendes 3-Sitzer-Sofa gehörten. Die Stücke wurden in den frühen 60er Jahren hergestellt und stammten aus einem architektonisch wichtigen Gebäude…
Während das Set irgendwann neu bezogen wurde, blieb jedes Stück in einem sehr guten Zustand. Der Kunde ging davon aus, dass das Trio aufgrund seines Alters und seiner Herkunft einen Wert von über 20.000 US-Dollar haben würde. Er kam zu diesem Schluss, weil ein neues Florence Knoll-Sofa bei 9.000 US-Dollar beginnt. Leider ist es unwahrscheinlich, dass die gesamte Suite - ob an einen großzügigen Händler oder auf einer Auktion verkauft - für mehr als 5.000 US-Dollar verkauft wird. Wie kann das sein?
Seriöse Sammler des Designs des 20. Jahrhunderts interessieren sich normalerweise für die ersten Beispiele von ikonisch gefertigten Möbeln - nicht für die drei oben erläuterten Kategorien. Beispiele, bei denen es sich um Prototypen aus den ersten Produktionsjahren handelte oder die jemandem gehörten, der für den Kultstatus des Stücks von entscheidender Bedeutung ist, sind Entwürfe, die bei Auktionen hohe Verkaufspreise erzielen. Alles andere - ob 40 Jahre oder 4 Jahre alt - sind oft nur "gebrauchte Möbel".
Eine seltsame Wendung: der Barcelona-Stuhl
Knoll nicht zu erwähnen, aber der Barcelona-Stuhl - der wohl berühmteste Stuhl des letzten Jahrhunderts - ist ein Paradigma dieser Wertehierarchie. Für den Deutschen Pavillon entwarf Ludwig Mies van der Rohe 1929 auf der Weltausstellung in Barcelona ein Paar Stahlstühle mit getufteten Lederkissen. Mies würde in Deutschland bleiben, bis er 1937 in die USA auswanderte. In diesen 8 Jahren wurde eine kleine unbestätigte Anzahl von Barcelona-Stühlen hergestellt. Christie's (in London) verkaufte das teuerste Exemplar, das um 1929/30 hergestellt wurde, für 204.832 USD im Oktober 1997.
Erstaunlicherweise erzielte ein Beispiel desselben Stuhls aus dem Seagram-Gebäude in New York (ebenfalls von Mies entworfen) bei einer Auktion im Juni 2004 nur 9.600 US-Dollar. In Anbetracht dessen, dass der Preis eines neuen (authentischen) Barcelona-Stuhls - der seit den späten 1980er Jahren konstant ist - bei rund 6.000 US-Dollar - dieses Beispiel aus dem Seagram-Gebäude war ein Schnäppchen als wichtiges Design des 20. Jahrhunderts Artefakte. Wenn Sie ein geschickter Einkäufer sind, ist es heute möglich, einen Vintage-Stuhl von Knoll Barcelona für weniger als 1.000 USD auf einer Auktion zu kaufen.
Hoffen wir aber, dass es authentisch ist. Als die Moderne wiederentdeckt wurde, wurden ihre größten Erfolge stark nachgefragt. Leider führte dies zu einer signifikanten und zunehmenden Anzahl von Betrügern. Unternehmen, die lizenzierte Designs herstellen (wie Knoll, Herman Miller und Cassina), wurden dazu gezwungen Werden Sie sicherer, wenn Sie Ihre Produkte stempeln und kennzeichnen, um sie von Fälschungen zu unterscheiden Cousins und Cousinen.
IST ES EIN KNOCKOFF?
Es sollte darauf hingewiesen werden, dass Möbel in den USA als funktionales Objekt angesehen werden und dies daher auch sind NICHT urheberrechtlich geschützt. Firmen wie Modernica in Kalifornien stellen Möbel von Eames her, insbesondere Stühle, die es nicht sind offiziell authentisch. Infolgedessen können sie den Namen Eames für keines der Produkte verwenden, und das Eames Estate erhält keine Lizenzgebühren. Herman Miller (oder Vitra in Europa) hat die meisten offiziellen Designs von Eames seit Ende der 1940er Jahre hergestellt.
Es gibt eine gute Faustregel beim Kauf neuer oder vintage Designklassiker: Wenn es keine Erwähnung oder Kennzeichnung des Herstellers gibt, war das Stück wahrscheinlich nicht Hergestellt vom Original oder lizenzierten Hersteller. Mit anderen Worten - es ist eine Fälschung. Wenn das Teil nagelneu ist und einen Preis unter 750 US-Dollar hat (siehe eBay für unzählige Beispiele), ist es wahrscheinlich auch eine Fälschung.
WARUM DAS WIRKLICHE KAUFEN?
Das Kaufen von Fälschungen oder Stücken, die „von den Klassikern inspiriert“ sind, wird in Designerkreisen als bedauerlich angesehen. Wie kann man Design wertschätzen und gleichzeitig das völlige Plagiat erfolgreicher Designer dulden und unterstützen? Manchmal sieht es so aus, als gäbe es eine Doppelmoral im Design: Während die Leute es für äußerst schwierig halten, gefälschte Designer zu kaufen Der Kauf von Möbeln aus dem 20. Jahrhundert wird oft toleriert, weil die Leute "den Look" wollen und sich nicht für Authentizität interessieren. Fälschungen sind leicht zu finden - In New York City, Weiße Möbel Spezialisiert auf Vintage-Stücke und preiswerte Reproduktionen beliebter Klassiker. Aber nicht jeder ist ein Fan; als ein Apartment-Therapie-Leser schrieb in Bezug auf einen Beitrag dieses Shops "Leute, der Kauf von nicht autorisierten Reproduktionen ist eine freche Sache".
Neue Versionen (lizenzierte Reproduktionen) von Designklassikern - von Designern wie Hans Wegner, Eero Saarinen, Warren Platner usw. — sind teuer. Aber jeder, der ein authentisches Beispiel eines der besprochenen Stühle besessen hat, kann die Qualität von bezeugen Materialien, hohe Handwerkskunst und erstaunliche skulpturale und dekorative Präsenz dieser Design Symbole. Während der Wiederverkaufswert für einige ein wichtiger Gesichtspunkt ist, ist er nicht das A und O. Das Leben mit Designklassikern ist eine Bereicherung. Stellen Sie nur sicher, dass das, was Sie kaufen, authentisch ist.
WO KAUFE ICH DAS WIRKLICHE?
Die authentischen Klassiker werden gerne in Geschäften verkauft Design in Reichweite (obwohl sie eine kürzliche Zeit des Ablegens hinter sich haben - dies scheint sich mit ihrem jüngsten Führungswechsel geändert zu haben), oder direkt von den Herstellern wie Fritz Hansen und Cassina Vergessen Sie nicht, Online-Sites wie HiveModern.com und Unica Home.
Bilder: 1: Joshua McHugh, Florence Knoll Collection; 2: Florence Knoll Sofa; 3: Barcelona-Stühle im Barcelona-Pavillon von flickr member Malouette wie lizenziert von Creative Commons; 4: Modernica-Fallstudie Fiberglasschalenstühle; 5: 1958 Poul Kjaerholm PK-22, Mit freundlicher Genehmigung der Moderne, Stockholm, Schweden
