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Für Ronni Robinson ist Tagträumen bei der Arbeit in Ordnung - tatsächlich ist es ein großer Teil des Prozesses. Robinson, gebürtige Philadelphiaerin, hat sich für ihre "Blumenfossilien", einzigartige Werke von, eine Kult-Gefolgschaft verdient Gips aus Formen von echten, frischen Blumen, die sie in einem bewussten, tagelangen Prozess herstellt. Ich entdeckte zuerst Robinson - dessen Studio heißt Ron Nicole-beim Feld + Versorgung, die Handwerksmesse im New Yorker Hudson Valley, wo ich sofort in ihre Fossilien verliebt war, wo Blumen aller Art in Gipsrahmen gefangen erscheinen.
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Robinson war lange von Blumen fasziniert: "Ich erinnere mich, dass ich fünf oder sechs Jahre alt war und unser Lehrer uns gebeten hat, alles zu zeichnen, was wir wollten", erinnert sie sich. "Ich habe die Tulpe auf einer Vase auf ihrem Schreibtisch gepflückt. Es dauerte nicht lange, bis mir klar wurde, dass es wirklich gut war. Ich war überrascht, aber es war mir ein bisschen peinlich. Ich mag es einfach, es zusammenzufalten, aber ich wusste damals, dass ich mit Blumen verbunden war. "
Es ist eine Verbindung, die sich in Robinsons Kindheit fortsetzte - obwohl die Flora knapp ist. "Ich bin im Ghetto aufgewachsen, also gab es nicht viel Natur", sagt sie. "Es war ein konkreter Dschungel, aber man konnte immer Blumen durch die Risse finden." Sie begann eine Gewohnheit von Sie pflückte Blumen auf ihrem Weg zur Kirche und drückte sie in die Seiten ihrer Bibel, um sie zum Anschauen aufzubewahren später.
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Jetzt verbringt Robinson ihre Tage damit, Blumen zu arrangieren und sie in einer betonartigen Substanz zu konservieren. Das Geschäft begann, nachdem Robinson, der kürzlich einen langweiligen Job gekündigt hatte, von einem Basrelief inspiriert war, das sie im Barnes Museum ausgestellt hatte. Sie beschloss, eine ähnliche Technik mit ihrer Liebe zu Blumen zu kombinieren.
Ihr Prozess ist von Natur aus langwierig. Erstens gibt es die Ernte von Blumen: Robinson gibt zu, dass sie mit geschnittenen Stielen des örtlichen Floristen arbeiten könnte, aber sie bevorzugt gefundene Blumen, die sie auf verschiedene Arten erwirbt.
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"Als ich anfing, klopfte ich an die Türen der Leute in Philadelphia", lacht Robinson. "Ich würde mit einer wirklich schönen Fensterbox an eine Tür klopfen und einfach sagen: 'Hey, du hast diese tolle Fensterbox. Gibt es eine Möglichkeit, einen Garten im Hintergrund zu haben? ' Und sie werden immer sagen: "Ja." Ich würde dorthin zurückkehren, sie würden mir ihr Zuhause zeigen und die Leute waren wirklich stolz auf ihre Gärten. "
In den letzten Jahren hat Robinson begonnen, Wildblumen zu suchen und Beziehungen zu öffentlichen Gärten aufgebaut, die es ihr ermöglichen, ihre Blumen zu pflücken.
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Sie beginnt ihre Arbeit im Studio mit Ton, den sie sorgfältig zu einer dünnen Schicht glättet - aber nicht bis sie eine wichtige Entscheidung getroffen hat: "Zuerst finde ich heraus, wovon ich träumen möchte", sagt sie. "Sobald ich das habe und meine Blumen habe, glatte ich den Ton. Es dauert vier bis sechs Stunden, weil ich mich einfach verlaufen kann. "
Als nächstes arrangiert sie die Blumen in einem Muster und drückt sie in den Ton. "Ich lerne, dass Raum sehr, sehr wichtig ist", sagt der Künstler. "Ich habe in meinen früheren Stücken noch nie so einen Raum gesehen. Meine frühen Stücke, das Kunstwerk ist wild. Jetzt gibt es ein bisschen mehr Struktur und mehr Design. "
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Als nächstes der akribischste Teil des Prozesses: Entfernen der Blumen aus dem Ton, wobei nur die eingedrückten Eindrücke zurückbleiben. "Oft muss ich eine Pinzette verwenden", sagt sie. "Sie müssen die Blumen entfernen, ohne den eigentlichen Ton zu berühren, also müssen Sie sehr geduldig sein."
"Aber ich denke, weil es so langweilig ist, kannst du dich irgendwie konzentrieren, weil es nichts gibt, worauf du dich konzentrieren kannst", sinniert sie. "Du verlierst dich nur ein bisschen und bist wirklich sehr, sehr konzentriert. Ich finde es sehr therapeutisch. "
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Sobald die Blütenblätter entfernt sind, malt Robinson die Abdrücke in weißem Gips. Dann mischt sie ihren Grundputz - sie hat in letzter Zeit mit Farben experimentiert, von Wedgwood-Blau bis Tonrot - und gießt ihn in die Tonform, wo er sitzen wird Stundenlang (oft über Nacht) bis zum nervenaufreibendsten Teil des Prozesses, wenn sie den ausgehärteten Gips aus der Form klappt, um das Endprodukt freizulegen.
"Ich denke, mein Lieblingsteil ist ehrlich gesagt der Moment, bevor ich ihn umdrehe", sagt Robinson. "Weil es die Zeit ist, in der ich bin." Sag mir: "Es ist okay, wenn es kein gutes Stück ist." Wenn ich mir sicher bin, dass ich morgen einen anderen machen muss einer."
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