Sotheby’s verkauft das ultimative Renaissance-Gemälde

Nach Botticellis Porträt eines jungen Mannes, der einen Roundel hältBei Sotheby's angekommen und an die Luftfeuchtigkeit gewöhnt, wurde es aus seiner Kiste ausgepackt, aus dem Rahmen genommen und im wissenschaftlichen Forschungslabor auf einen Tisch gelegt. Als ich es besuchen durfte, stand ich über dem Gemälde, das sich voraussichtlich verkaufen wird mehr als 80 Millionen US-Dollar, zu ängstlich, um überhaupt in seiner Nähe zu atmen. Der junge Mann auf der Tafel starrte mich an.

Ich hatte ihn zuvor im Metropolitan Museum of Art hängen sehen. Nachdem ich ihn über die ruhige Galerie hinweg gesehen hatte, spürte ich, wie sein stählerner Blick mir durch den Raum folgte und mich wie einen Wachmann züchtigte, als ich zu nahe kam. Aber als ich ihn bei Sotheby's traf, schien sein Verhalten nicht ganz so hochmütig zu sein. Als ich auf ihn herabblickte, bewunderte ich sein sanft gewelltes Haar, seine durchdringenden Augen und sein schwaches Lächeln. Als er ihn von oben sah, war sein Blick nicht so durchdringend. Es ist die endlose Vielfalt an Ausdrucksformen, die das fein modellierte Gesicht des jungen Mannes bietet, die dieses Porträt zu einem Meisterwerk machen, wie es in den letzten Jahren nicht versteigert wurde.

Sandro Botticelli (geboren 1444 oder 1445 in Florenz als Alessando di Mariano Filipepi) war einer der bekanntesten Künstler der italienischen Renaissance. Bis heute ist er bekannt für seine mythologischen Meisterwerke in den Uffizien in Florenz und seine religiösen Fresken Er schmückte die Kirchen der toskanischen Stadt und wurde von einigen seiner berühmtesten Italiener als Porträtmaler gesucht Epoche.

Seine Porträts sind heute nicht mehr so ​​berühmt - nur wenige Touristen pilgern, um sie zu sehen, wie sie es tun, um vor seinen zu stehen Geburt der Venus in den Uffizien - aber das liegt hauptsächlich daran, dass so wenige von ihnen überlebt haben. Es gibt nur etwa ein Dutzend erhaltene Porträts des Künstlers, und fast alle befinden sich in Museumssammlungen. (Dieser hängt seit zwei Jahrzehnten in Museen, zuerst in der National Gallery in Washington und dann im Metropolitan Museum of Art in New York City.) Wenn dieses Porträt während Sotheby's verkauft wird Auktion von Master Paintings Am 28. Januar könnte es durchaus das letzte Mal sein, dass ein Porträt von Botticelli auf dem Kunstmarkt erhältlich ist - und es wird mit ziemlicher Sicherheit die letzte Chance sein, ein Porträt dieses Kalibers zu besitzen.

Das zuletzt 1982 verkaufte Gemälde hat eine lange Herkunft und Geschichte, obwohl die Identität seines Darstellers in der Geschichte verloren gegangen ist. Die Tafel wurde zwischen 1480 und 1485 gemalt, und in der Vergangenheit wurde vorgeschlagen, dass das Thema Giovanni di sein könnte Pierfrancesco de 'Medici, der Cousin von Lorenzo de' Medici, der bis zu seinem Tod de facto der Herrscher von Florenz war 1492. Bekannt als Lorenzo der Prächtige, war er ein wichtiger Förderer von Botticelli und einer Reihe anderer Künstler und Gelehrter der Renaissance, darunter Michelangelo und Leonardo da Vinci. Auch wenn der abgebildete junge Mann nicht Giovanni ist, können Wissenschaftler mit nahezu Sicherheit sagen, dass der Dargestellte ein Mitglied der Medici-Familie oder jemand aus ihrem engen Kreis war.

Während die Identität des Darstellers schwer fassbar bleibt, wurden uns einige der anderen Geheimnisse des Panels durch wissenschaftliche Analyse enthüllt. Durch Röntgenstrahlen und Infrarotreflektogramme (IRR), die vom Gemälde in unserem Labor aufgenommen wurden, konnten wir sehen, wie der Künstler die Pose des Motivs anpasste und entwickelte, während er an dem Gemälde arbeitete. Trotz der offensichtlichen Klarheit und Sicherheit jeder Zeile in Junger Mann, der einen Roundel hältDie von uns aufgenommenen IRR-Bilder zeigen die Struktur von eingeschnittenen Kreisen und Linien, die für Botticellis Methode zur Darstellung seiner Kompositionen charakteristisch sind. Sie enthüllen auch umfangreiche Unterzeichnungen, die sich in vielen Details vom fertigen Gemälde unterscheiden, einschließlich Änderungen an den Haaren des Darstellers, die bis zu seinen Schultern verlängert waren, und Anpassungen an seinem Kragen und seinen Knöpfen Tunika.

Die Geheimnisse, die jeder Tafel und Leinwand innewohnen, machen Gemälde alter Meister so verlockend. Eines der wichtigsten Details des Gemäldes ist die Rundung, die der junge Mann hält. Im Gegensatz zu ähnlichen symbolischen Gegenständen, die normalerweise in den Händen derjenigen gemalt wurden, die während der Renaissance für Porträts saßen, ist dies das Objekt, das der junge Mann in der Hand hält ist ein Originalwerk aus dem 14. Jahrhundert, das dem sienesischen Maler Bartolommeo Bulgarini zugeschrieben wird und in die Tafel eingefügt wurde, auf die Botticelli dieses gemalt hat Porträt.

Wenn die Medaille original für das Porträt war, muss sie etwas Symbolisches über den Dargestellten enthüllt haben - vielleicht teilte er einen Namen mit dem Heiligen oder sah den Mann im Kreis als seinen Schutzpatron. Aber verlockender ist die Idee, dass das Objekt als Vanitas Objekt, das den Lauf der Zeit und die Vergänglichkeit der materiellen Welt darstellt. Ebenso wie Schädel und antike Ruinen, die auf Gemälden abgebildet sind, sowohl an die Größe der Antike als auch an unsere eigene erinnern Vergänglichkeit, diese Medaille, die erst ein Jahrhundert zuvor, aber vor dem Aufkommen der Renaissance und in einem ganz anderen Stil gemalt wurde, kann bedeuten, wie schnell sich unsere Wahrnehmung des fragilen Meisterwerks ändern könnte und vor allem die Zeitlichkeit sowohl des Darstellers als auch seines Betrachter.

Beim Schreiben über Renaissance-Porträts in seinem wegweisenden Buch SichtweisenDer Kunstkritiker John Berger erklärte: „Die Oberflächenwahrheit des Ölgemäldes macht das eher aus Der Betrachter geht davon aus, dass er sich in unmittelbarer Nähe eines Objekts im Vordergrund des Objekts befindet Bild. Wenn das Objekt eine Person ist, impliziert eine solche Nähe eine gewisse Intimität. Das gemalte öffentliche Porträt muss jedoch auf einer formalen Distanz bestehen. Dies - und nicht die technische Unfähigkeit des Malers - lässt das durchschnittliche Porträt der Tradition steif und starr erscheinen. Die Analogie gilt für Proben unter dem Mikroskop. Sie sind in all ihren Besonderheiten da und wir können sie studieren, aber es ist unmöglich sich vorzustellen, dass sie uns auf ähnliche Weise betrachten. “

Es ist jedoch unmöglich, das vorliegende Porträt und zu betrachten nicht Stellen Sie sich das Thema vor, das uns betrachtet. Sein Blick spielt nicht nur mit unserem, sondern sein Körper interagiert auch mit unserem. Der täuschend einfache Hintergrund beruht auf fiktiven Konstruktionen, um eine Illusion von Dreidimensionalität zu erzeugen, die unseren Blick in den Raum lenkt, den die Sitter, und die Finger des jungen Mannes sitzen nicht nur im Vordergrund der Tafel, sondern überqueren die Bildgrenze und betreten unser Reich, um unser zu ermutigen Intimität.

Es ist 550 Jahre her, seit Botticelli dieses Meisterwerk gemalt hat, und der junge Mann sieht immer noch so aus, als könnte er uns leicht erreichen und berühren. Er ist im architektonischen Rahmen hinter ihm isoliert wie ein Juwel in einer Schachtel und in einem begrenzten Umfang bemalt Farbpalette, aber er enthüllt viele Informationen über sich selbst durch die Details seiner Porträt. Seine Wahl eines einfachen schwarzen Kostüms von höchster Qualität zeigt uns, dass er sich nicht auf Juwelen, reiche Stoffe oder einen üppigen Hintergrund verlassen muss, um seinen Reichtum zu zeigen. Stattdessen verlässt er sich auf den blauen Hintergrund hinter sich, um seinen Status zu kennzeichnen. Seine Zeitgenossen hätten gewusst, dass der Hintergrund mit dem kostbaren blauen Pigment Ultramarin bemalt war, das so teuer wie Gold war.

In seiner Abhandlung von 1435 Über das MalenDer italienische Autor Leon Battista Alberti feierte das Medium für seine Fähigkeit, „die Toten nach vielen Jahrhunderten fast zum Leben zu erwecken“. Wenige Gemälde können mit der Fähigkeit des vorliegenden Werks mithalten, weil wir nicht nur durch sein Bild eine enge Verbindung mit dem jungen Mann vor uns herstellen können. Wir können ihm aber auch zuhören und von ihm durch die Details in der Tafel selbst lernen, die seit Jahrhunderten verborgen sind, aber erst vor kurzem gekommen sind zu beleuchten.

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