Besichtigen Sie Babeth Fribourgs marokkanisch inspiriertes Stadthaus in Manhattan

Zu den bleibenden Lehren von Marcel Proust gehört diese: Die Sehnsucht nach unserem Elternhaus verlässt uns nie. Wo immer wir leben, tragen wir in uns eine Vision von dem Ort, an dem wir, wenn auch nicht in jedem Fall am glücklichsten, uns dann zuerst der Welt jenseits von uns selbst bewusst waren.

Für Babeth Fribourg, eine große Proust-Liebhaberin, war dieser Ort eine prächtige Wohnung in Marokko, das Haus ihres Vaters, eines weltlichen Geschäftsmanns und Anführers der kleinen, aber einflussreichen sephardischen jüdischen Gemeinde in Casablanca. Es war ein Ort der Generationen, der vielschichtigen Geschichten, der Privatsphäre und des beträchtlichen Komforts, der von ihrem Vater geleitet, aber von ihrer Mutter verwaltet wurde. Im Gegensatz zu vielen marokkanischen Frauen ihrer Klasse und Generation war ihre Mutter wirklich weltoffen. Und doch enthielten die Wände ihres Hauses in wichtiger Hinsicht eine private Sphäre, die für sie ihr eigenes Universum war.

«Ihr Haus war ihr das Wichtigste», sagt Fribourg, elegant und silberhaarig, an einem lauen Sommerabend bei einem Drink in ihrer schattigen Bibliothek. Sie spricht mit sanfter Stimme, die nach Jahrzehnten in diesem Land immer noch von Französisch, ihrer Muttersprache, betont wird, und fügt hinzu: „Meine Mutter liebte ihr Zuhause. Das haben wir gemeinsam.“

Auf den ersten Blick ist die schlichte Backstein- und Kalksteinvilla auf Manhattans stämmiger Upper East Side Es ist unwahrscheinlich, dass jemand ein Riad in den Sinn kommt – die Art von nach innen gerichteter Behausung, die bei Reichen üblich ist Marokkaner. Unberührt von der Straße entfernt, enthält ein typisches Riad Welten, die hinter seinen Schutzmauern und in seinen Hofgärten eingeschlossen sind. Es ist ein Gebäude, das seine Bewohner vor der rauen nordafrikanischen Hitze, Sonne und Wind schützen soll, aber auch vor den neugierigen und nicht immer wohlwollenden Blicken von Fremden. „Die Menschen in Marokko sind sehr vorsichtig mit den Augen anderer“, sagt Fribourg.

Das Freiburger Haus wurde Anfang des 20. Jahrhunderts für das New Yorker Gesellschaftspaar Fulton und Mary Amory Cutting von. entworfen Delano & Aldrich, und auf den ersten Blick scheint es wenig gemein zu haben mit Gebäuden auf der anderen Seite des Welt. Zufälligerweise wurde das Freiburger Herrenhaus beim ersten Bau jedoch über eine Kutschenfahrt betreten, die von der angrenzenden 89. Straße führte. Jahrzehnte im Leben des Hauses wurde der tiefe Vorplatz verkauft und das Land bebaut; eine mauer wurde hochgezogen, um den späteren hof zu verbergen, und so wurde die orientierung des hauses radikal verschoben, so dass der besucher jetzt durch die ursprünglich hintere seite des gebäudes am 88. eintreten kann.

Diese Fassade bleibt großartig, wenn auch streng ohne den imposanten Marmorportikus, der jetzt auf einen Garten blickt. Eine von ockerfarbenen Markisen beschattete Fensterwand verleiht dem Haus das Gefühl einer Festung, anonym verkeilt in eine Straße mit bombastischen Beaux-Arts-Villen, die am östlichen Ende von der Madison Avenue und dem Guggenheim Museum am westlichen.

Mit anderen Worten, man würde nie vermuten, dass hinter der schwarz glänzenden Tür des Hauses reich ausgestattet ist Innenräume, die eher für Freiburgs Kindheit charakteristisch sind als für die Stadt, die sie seit drei Jahren zu Hause nennt Jahrzehnte. Hier, in diesem Haus, zogen sie und ihr Mann Paul – der Spross eines in Familienbesitz befindlichen globalen Getreidekonglomerats – ihre sieben Kinder auf. Und hier setzt sie ihre Fähigkeiten für die Einrichtung und Führung eines Haushalts nach den Mustern von Geschmack, Sitte, Stil und Gastfreundschaft, die sie von ihrer Mutter erworben hat, in die Praxis um.

„Meine Liebe zu Farbe, Form und Form ist marokkanisch oder marokkanisch über Spanien“, erzählt sie mir. „Meine Liebe zu Proportionen und Geometrie ist französisch. Die Liebe zu Häusern ist angeboren; es ist mein emotionaler Keller.“

Aber es ist ihre Fähigkeit, ein Interieur zu organisieren, ohne auf eine bestimmte Epoche oder einen bestimmten Stil zu achten, die den Geschmack von Babeth Fribourg über das Gewöhnliche hinaushebt. Das und die Leichtigkeit, mit der sie Objekte schichtet, Kunstwerke aus der ganzen Geschichte und aus allen Teilen der Welt heiratet – wie die polyglotten Gäste auf den Partys ihre urbanen Eltern beherbergten – und vermischten Einflüsse der Alten Welt mit Neuem, was den von ihr geschaffenen Räumen eine Seelenkraft verleiht, die tief in ihr verwurzelt ist Erbe.

„Häuser ohne persönlichen Kontext haben keine Bedeutung“, sagt Fribourg, die, wie es sich für ein persönliches Refugium gehört, alle sechs des Hauses dekoriert hat dicht geschichtete Geschichten selbst – ohne die Hilfe eines angestellten Innenarchitekten –, die die Prüfsteine ​​ihres Lebens in drei manifestieren Maße.

Auf einem Couchtisch einer Bibliothek zum Beispiel sitzt eine Sammlung fragmentarischer Hände und Füße aus antiken römischen, griechischen und Khmer-Skulpturen. Im Esszimmer sitzen zwei Stühle, Teil eines 12er-Sets, entworfen im Stil Napoleons III. von Freiburg und ihrer Tochter Deborah (Gründerin ihres eigenen Innenarchitekturbüros, DMF-Innenräume) und mit usbekischem Stoff bezogen. Antike Textilien aus der ganzen Welt, die auf den vielen Freiburger Wanderrouten erworben wurden, werden von Deborah zerschnitten, zusammengesetzt, übereinander geschichtet, gepatcht oder zu Applikationen verarbeitet. Sie werden dann auf Poufs, Kissen und Ottomanen genäht, wie zum Beispiel den riesigen im Wohnzimmer, der für Deborahs. geschaffen wurde Artesano-Kollektion.

„Ich habe es ganz im Sinne meiner Mutter entworfen. Sie war schon immer besessen von antiken Stoffen, deshalb habe ich mich für dieses hier für antike Textilien aus Marokko entschieden“, sagt die jüngere Freiburgerin, die ihr erstes Kind erwartet.

An anderer Stelle entpuppen sich die kühnen und unplatzierbaren Bronzelampen als Auftragsarbeiten von Fribourg, die der französische Bildhauer Otto Freed speziell für das Haus angefertigt hat. Fribourg zieht es vor, Künstlerfreunde so oft wie möglich zu bitten, an Projekten mitzuarbeiten, anstatt ihre reklamationsgroßen Wände mit Dingen aus der Kunstmesse zu füllen.

„Eigentlich verbringen wir die meiste Zeit mit Familie und Freunden hier in der Bibliothek“, sagt Deborah.

Ein Flur, der dorthin führt, unterbrochen von einer Buchskulptur der verstorbenen Künstlerin Dina Recanati und einer chinesischen Kalligraphierolle aus dem 19. Portugal, Plüschbänke und Sofas, Bänke mit Banarasi-Seide aus dem 19. Jahrzehnte. Als Anker für das Ganze dienen gerippte Sisalteppiche, die verhindern, dass der Ton zu französisch und schnüffelnd wird. Was sind eigentlich Sisalteppiche anderes als Strohmatten?

„In Marokko herrscht Großzügigkeit des Herzens“, sagt Fribourg, die nach 30 Jahren in Manhattan entschieden hat, dass sie alle Kinder sind erwachsen, um mehr Zeit für Abenteuer und in den anderen Häusern ihrer Familie zu verbringen, wie ihrem Strandhaus an der Riviera Maya in Mexiko. „Wo immer ich bin, waren die Leute immer willkommen.“ Ein noch so gut ausgestattetes Haus, sagt sie, ist erst dann ein Zuhause, wenn es vor Gesellschaft strotzt. „So war es in meiner Kindheit im Haus meiner Eltern. Es ist ein tiefer Teil unserer Kultur.

Im oberen Bild: Das Wohnzimmer von Babeth Fribourg ist randvoll mit marokkanischen Textilien, Madeleine Castaing Sitzmöbel, und moderne Akzente von ihrer Tochter Deborah, wie dieser ausladende Ottomane aus Deborahs Wohnaccessoires Leitung DMF Maison.

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