Innerhalb des schwierigen Prozesses des dekorativen Gipses

Für die meisten von uns ist ein Haus mit Zierleisten ein Traum. In der Werkstatt von Foster Reeve, das ist nur die kleinste Spitze des Eisbergs. Das Unternehmen, das vor über 30 Jahren von Reeve in Brooklyn gegründet wurde, ist das kreative und technische Genie hinter einigen der kompliziertesten Details in den extravagantesten Häusern der Welt.

In einem mehrstöckigen Lagerhaus im Viertel Greenpoint in Brooklyn überwachen die Mitarbeiter des Unternehmens die Herstellung von Hunderten von Formteilen, Platten, Medaillons und anderen dekorativen Elementen, die aus Gips gegossen wurden. "Eine der größten Stärken von Gips ist, dass es sich um ein formbares Material handelt", sagt Reeve. "Man kann damit alles Mögliche machen, was man mit Holz nicht kann."

Wie ein Großteil der Designwelt beginnt alles mit einer Skizze. Die leitende Künstlerin Emily Bedard wird sich mit einer Architektin und Designerin treffen, um eine grobe Idee oder Vorlage in eine detaillierte Zeichnung zu übersetzen.

Als nächstes wandeln sie und ihre Kollegen von Foster Reeve sich dem Ton zu und formen dreidimensionale Versionen des Zeichnung, die dann in Silikon gegossen wird, um die Formen zu bilden, die die endgültigen Gipselemente bilden.

Der Prozess ist bewusst langsam. "Wir werden mehrmals auf ein Stück zurückkommen", sagt Bedard über die Arbeiten aus Ton, von denen einige in verschiedenen Stadien im Studio eingerichtet werden, wenn Haus schön einen Besuch abstatten. Auf der einen Seite spielt eine Gruppe junger Handwerker mit echten Blättern und drückt sie in Lehm, um realistische Linien zu erhalten. Ein weiteres Stück befindet sich auf einer Staffelei vor einer Wand aus fertigen Abgüssen. Bedard könnte ein Element aus einem dieser Motive nehmen und es ihrem in-the-works-Projekt hinzufügen.

Was die klassische Inspiration angeht, mangelt es bei Foster Reeve nicht. Das Atelier ist der Verwalter einer beeindruckenden Sammlung historischer Gipsabgüsse, die die Institut für klassische Architektur und Kunst, das nach der Aufgabe des Metropolitan Museum of Art erworben wurde in 2004.

"Dies sind die Gegenstände, die vor neueren Akquisitionen auf der Met im 19. Jahrhundert ausgestellt worden wären", erklärt Peter Lyden, Präsident der ICAA Haus schön. Diese besondere Sammlung wurde zwischen 1883 und 1895 auf Empfehlung des New Yorker Kapitels des American Institute of Architects erworben. Die ersten Abgüsse wurden 1889 auf der Met ausgestellt.

Im Foster Reeve Studio haben Bedard und ihre Kollegen die Aufgabe, die Gipsabgüsse zu reparieren, von denen eine wechselnde Auswahl im Hauptquartier der ICAA in Manhattan ständig zu sehen ist. Diejenigen, die nicht ausgestellt sind, sind im gesamten Studio von Foster Reeve verteilt und liefern endlose Inspirationen für die aktuelle Arbeit. Kunsthandwerker nehmen möglicherweise einen Zentimeter eines Rollendetails oder das Muster eines Zuschnitts und replizieren es in einem neuen Design. In einem kürzlich durchgeführten Projekt, bei dem ein Adler in ein Giebel gesetzt werden sollte, adaptierte Bedard ein historisches Beispiel für einen auffallend detaillierten Vogel.

Es ist ein lebendiges Beispiel dafür, wie Geschichte immer wieder neu erfunden wird.

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