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Der Architekt David Rockwell kreiert einen mehrschichtigen Look mit Mustern, Tapeten und Kunstwerken und erläutert die Inspiration für das diesjährige Designer Vision-Projekt.
Ein Monolog in einem Akt
Kulisse: Das Innere einer Wohnung in einem roten Backsteinlagerhaus aus dem Jahr 1906 am westlichen Rand von Manhattan. David Rockwell betritt das Wohnzimmer und setzt sich in einen Vintage-Stuhl. Er trägt schwarze Jeans, ein schwarzes T-Shirt und schwarze Schuhe mit königsblauen Socken. Er verschränkt die Beine, steckt seine Brille lässig in den Nacken seines Hemdes und beginnt zu reden.
Mein Interesse am Design begann mit dem Theater. Meine Mutter, die vor meiner Geburt eine Varieté-Tänzerin war, gründete ein Gemeinschaftstheater am Jersey Shore. Das war meiner Meinung nach herrlich - die Idee, dass die Menschen in einen unvollendeten Raum gelangen könnten, wie wir es hier taten, und Magie erschaffen könnten.
Bevor ich anfing, diese Wohnung zu entwerfen, dachte ich an eines meiner College-Projekte zurück. Wir mussten ein Stadthaus entwerfen, und ich erfand eine Hintergrundgeschichte, weil es für mich einfach keinen Sinn machte, nicht zu wissen, für wen das Stadthaus war. Ich fühlte mich nicht in der Lage, einen Ort aus der Luft zu entwerfen. Das war wirklich das Wunder des Theaters für mich - Design und Geschichtenerzählen kamen zusammen. Ich habe es immer geliebt, in Gebäuden in New York nachzuschauen, alle Fenster zu sehen und mir all die verschiedenen Geschichten vorzustellen, die in jedem passieren.
Die Geschichte, die wir hier erfunden haben, handelt von einem jungen Paar. Er ist Amerikaner, sie ist Holländer und sie haben in Amsterdam gelebt. Er ist hierher gekommen, um der Mediendirektor des neuen Whitney-Museums in der Innenstadt zu sein. Sie ist gerade selbstständig als Modedesignerin geworden. Ihre Spezialität ist Denim.
Die Idee ist, dass sie sich diese Wohnung ausgesucht haben, weil sie sehr ungezwungen sind, wie sie sich unterhalten. Das Wohnzimmer und die Küche sind offen zueinander. Sie servieren Essen auf der Insel. Der Rolltisch kann bewegt werden. Die kleinen Tische können zu Vorspeisen-Tabletts werden, der Schreibtisch zu einem Tisch für zwei Personen, wenn sie ein gemütliches Abendessen wünschen.
[Rockwell macht eine Pause, strich sich die Haare aus der Stirn und streicht mit den Augen über das Wohnzimmer.]
Es gibt eine großartige alte Bauhausübung, die Architekturstudenten gemacht haben. Sie erhielten ein Objekt und mussten eine Geschichte darüber schreiben, was dieses Objekt bedeutete. Jedes Objekt in diesem Raum erzählt seine eigene Geschichte.
Wir begannen mit großen Gesten. Zuerst kam der Oushak-Teppich. Es schien im Einklang mit den Wünschen des Paares zu stehen - es hat einen Sinn für Geschichte, fühlt sich aber frisch und modern an. Viele Dinge, wie die Kissen, hätten sie mitgebracht. Eine Geschichte muss Ebenen haben, daher ist dies ein sehr vielschichtiges Design. Wenn Sie sich den Raum genau ansehen, ist er ziemlich komponiert, obwohl wir nicht versucht haben, etwas zu finden. Das ist eines der Dinge, die ich am unnatürlichsten finde, die Idee, dies und jenes zusammenzubringen.
Wohnungen werden nicht auf einmal gemacht. Wir haben versucht, das Gefühl zu vermitteln, dass es über einen bestimmten Zeitraum hinweg passiert ist, und haben leicht zugängliche Dinge mit einigen außergewöhnlichen Funden vermischt. Ich kenne einen Theaterdirektor, der sagt: "Steck keinen Hut auf einen Hut." In diesem Sinne haben wir kein Leder auf ein Chesterfield-Sofa gelegt. Wir haben es mit einem wilden orangefarbenen Mohair im Stil der 1950er abgedeckt. Dadurch fühlt es sich wirklich wie die exzentrischste und perfekteste Sache an.
Ich interessiere mich nicht für willkürliches richtiges und falsches Design. Früher hatte ich einen Mitarbeiter, der mir einmal sagte: "Das ist kein guter Stuhl." Ich sagte: ‚Wirklich? Hast du die ganze Liste von dem, was gut ist? Gib es mir und ich werde es in Umlauf bringen. '
[Rockwell schaut auf den Teppich und dann auf die Sofas.]
Das Muster im Raum arbeitet in Schichten. Es gibt Muster auf dem Boden, dann gibt es ein neutrales Polsterband, dann gibt es ein anderes Muster auf den Kissen. Es ist also immer ein Muster, kein Muster. Muster. Kein Muster. Der Grund, warum die Stühle gegen den Teppich arbeiten: nicht Muster, Muster. Wenn ich dieses Kissen nehmen und es auf den Teppich legen würde, wäre es zu wettbewerbsfähig.
Muster können hervorheben, wohin die Leute schauen sollen. Das vertikale Muster der Vorhänge lenkt Ihre Aufmerksamkeit auf die Höhe des Raumes. Die Gardinenstange sitzt in der Architektur. Ich hasse Stangen, die im Weltraum hängen. Es fühlt sich zu dekoriert an.
[Er steht auf, geht einen mit Gemälden flankierten Flur entlang und betritt das Schlafzimmer.]
Eines der Dinge, die ich an dieser Tapete liebe, ist, dass sie eine gewisse Tiefe hat. Man kann nicht genau sagen, wo die Mauer beginnt und endet. In einem kleinen Raum ist es ein interessanter Weg, weil sich der Raum dadurch größer anfühlt. Und es hat einen Reichtum, der schwer zu bekommen ist. Niemand würde automatisch sagen, dass Kopfteil gegen diese Tapete gehört. Es ist Muster-zu-Muster, was immer riskant ist. Was ich daran mag, ist, dass es sich so anfühlt, als wäre die Tapete unscharf, und dann ist das Kopfteil scharf - unscharfes Muster, scharfes Muster - wie eine Kamera, die sich einschiebt. Und dann scheint dieses Bild - wir dachten, es könnte sie als junges Mädchen sein - zu schweben. Der ganze Raum wirkt wie ein Film Noir, mit dieser dunklen, weichen Tapete und nur diesen warmen Lichtquellen durch die Lampen.
[Sanft fährt er mit der Hand über die Zeitung, als er den Raum verlässt und den Korridor entlang zu ihrem Studio zurückkehrt.]
Dieser Raum ist in der Kategorie eines Mysteriums, weil er so vielschichtig ist. Es gibt viele kleine Hinweise auf ihre Interessen. Schauen Sie sich diesen funky Stuhl in seinem ursprünglichen Stoff an. Es ist wie bei einem alten Freund. Unsere Geschichte ist, dass sie das Jeansstück gewebt hat, das über den Rücken drapiert ist. Der Schreibtisch und der Bürostuhl stammten aus einer alten Fabrik, aber natürlich in den perfekten Farben.
[Er streicht mit dem Handrücken über ein gelb emailliertes Metallrechteck, das an der Wand hängt.]
Dies ist ein altes Verkaufsschild. Sie benutzt es als Anschlagbrett mit Magneten. Die ganze Wand darunter ist mit Kork bedeckt, so dass daraus eine riesige Ideentafel wird. Der Stifthalter im Shaker-Stil könnte Garnstränge aufnehmen. Sie näht und webt hier.
[Er berührt den Jeansstoff auf dem Stuhl und geht dann in den Medienraum.]
Da dies ihr Vorführraum ist, wollten wir ihn dunkel halten - Auberginenvorhänge und einen Teppich mit tiefen, satten Pflaumen. Ich habe die Wandverkleidung entworfen und sie ist weich wie eine Decke und mit Garn übernäht. Textilien sind ihre Liebe, Medien seine, und hier bringen wir ihre Interessen zusammen. Diese Konsole aus Naturholz sieht aus wie etwas, das Nakashima vielleicht getan hat, aber sie wurde von einem Designkollektiv in Brooklyn hergestellt. Wir hatten das Gefühl, dass dieses Paar junge Künstler unterstützen würde.
[Er geht ins Wohnzimmer zurück, wo er angefangen hat.]
Die erste Theaterproduktion, an der ich gearbeitet habe, war Blutkreuziger, ein Sherlock Holmes-Spiel mit Glenn Close. Am Ende des ersten Aktes fiel nur ein Lichtstrahl auf den Boden. Mir war bewusst, dass es sich um ein Geschichtenerzählgerät handelte. Sie müssten nachts hier sein, um das große Finale zu feiern. Die Helligkeit der Wände nimmt ab und die Intensität der Farben tritt hervor. Das Licht ist alles von Lampen, mit diesem verrückten Kronleuchter als Herzstück. Beim Design geht es darum, sich auszudrücken. Umfassen Sie Ihre eigenen Eigenheiten und Ihre Leidenschaft. Hab keine Angst, Risiken einzugehen. Das am wenigsten interessante am Design ist der gute Geschmack. Machen Sie Ihr Zuhause wirklich Sie. Wenn es sich so anfühlt, werden Sie dort kreativer sein.
Innenarchitektur von: Rockwell Group. Gründer und CEO: David Rockwell. Studioleiter: Tim Pfeiffer. Mit: Helen Davies, Michelle Fiallo, Ted Galperin, Erica Klopman, Joan MacKeith, Nancy Mah, Sheela Pawar und Sue Stein. Geschäftsführerin: Alana Frumkes. Produzentin: Sabine Rothman. Produktionsassistentin: Lora Yoon.
Besonderer Dank an: Allan Nederpelt, Ann Sacks, Bäckermöbel, Benjamin Moore, C. Stasky Associates Ltd., Kalifornien Schränke, Calvin Klein, Leinwand, Cost Plus World Market, David Stypmann, El Ad Group / 250 West Street, Flair, Hudson Valley Lighting von Littman, Jenn-Air, Jim Thompson, Josh Herman Keramik, KitchenAid, Kohler, Milly, Herr Porter, Paula Rubenstein, Poggenpohl, Silestone, das Ende der Geschichte, William Yeoward und Wyeth.