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Wie würde ein reicher und produktiver Mystery-Autor sein Zuhause schmücken? Es war die Aufgabe von Messer raus Set Dekorateur David Schlesinger, um das herauszufinden.
Der Kassenschlager "whodunnit" (und "Oscars hopeful") spielt hauptsächlich in der schrulligen und makabren Heimat des Romanciers Harlan Thrombey, gespielt von Christopher Plummer. Sein verdächtiger Tod und die anschließende Untersuchung spielen sich im Film wie eine seiner Handlungen ab. Messer raus hat einen ernsten Wiederholungswert, nicht nur, weil die Erzählung so voller Wendungen ist - sondern auch, weil Es gibt so viele Antiquitäten, beunruhigende Kunstwerke und staubige Bücher im Hintergrund von fast jedem Schuss. Selbst die Betrachter mit den meisten Adleraugen werden sie niemals alle einfangen.
Dekorieren Sie Harlans Haus - ein echtes Zuhause namens Ames Mansion im Borderland State Park. MA - war ein akribischer Prozess, dessen Ergebnis ein unvergesslicher Rahmen für das Publikum ist Geheimnis. House Beautiful sprach mit Schlesinger über das Erzählen von Geschichten durch Objekte, die antike Jagd in Boston und die Faszination von Tatortdioramen. (Warnung: Es liegen noch Details vor Ihnen, die als Spoiler interpretiert werden könnten, aber Sie sind größtenteils in Sicherheit!)
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Viele Geheimnisse sind hinter den Mauern des Thrombey-Hauses verborgen. Wie viele kennt Marta? #Messer raus
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Was genau macht ein Setdekorateur?
Für meinen Job beginne ich mit viel visueller Recherche. Viel visuelle Recherche. Und dann sitze ich mit dem Produktionsdesigner zusammen, und wir werden unseren Ansatz und unser Aussehen abschließen und das dann dem Regisseur präsentieren. Und hoffentlich unterschreiben sie das und dann machen wir weiter. Meine nächste Phase ist das Einkaufen und Finden aller Objekte, aus denen sich das Set zusammensetzt. Und dann setzt die nächste Stufe alles zusammen.
Wie viel vom Aussehen der Thrombey-Villa und ihrer Innenräume wurde durch das Drehbuch vorgegeben, und wie viel Freiheit hatten Sie, um das selbst auszufüllen?
In einem Drehbuch wird das Aussehen im Allgemeinen kaum erwähnt. Es wird ein bisschen Richtung geben, und dann nehmen wir es von dort. Also [Produktionsdesigner] David Crank und ich kamen auf das Konzept und setzten uns mit [Regisseur] Rian [Johnson] zusammen und besprachen es. Rian hatte einige ziemlich spezifische Ideen. Es ist ein sehr kollaborativer Prozess.
Es gibt Stücke, die sehr wichtig für die Geschichte sind, wie die Stash Clock, die Tasse „My House, My Rules, My Coffee“, das Porträt von Harlan. Waren das Orte, an denen Rian etwas mehr zu sagen hatte?
Absolut. Und diese Gegenstände waren allesamt Skriptgegenstände. Ich hatte so viel Glück, als ich auf die Uhr stolperte, die wir benutzten. Die Gestalt hielt ihren Finger hoch, um „Shush“ zu sagen. Es war einfach perfekt. Und dann das Porträt, das die Kunstabteilung geschaffen hat. Und die Tasse wurde mit einem Skript versehen, und die Kunstabteilung hat das auch erstellt.
Harlan Thrombey stirbt offensichtlich sehr früh im Film, sodass das Publikum mehr Zeit mit seinen Dingen verbringt als mit ihm. Was war am wichtigsten, um durch die von ihm gesammelten Gegenstände auf seinen Charakter aufmerksam zu machen?
Ich bin sehr vorsichtig - ich setze Objekte nicht zufällig auf ein Set, weil sie dekorativ und cool sind. Ich möchte, dass sie alle eine Geschichte haben. Und schon früh entschieden wir, dass alle Objekte von [Harlan] mit Büchern verknüpft waren, die er geschrieben hatte oder die Bücher inspiriert hätten. Also bat ich Rian, eine Liste von Titeln zu generieren, die wir auch im Film verwendeten. Ich glaube nicht, dass Sie sie wirklich sehen, aber wir haben 60 oder 70 Bücher erstellt, die er geschrieben hat. Sie waren in seine verschiedenen Studien gekleidet.
Dann habe ich nach Objekten gesucht, die sich auf [diese Titel] beziehen. Es gab mir eine Möglichkeit, zu motivieren, was wir auf das Set setzten. So waren alle Bücher in seinem Privatstudium Dinge, von denen wir dachten, dass sie er tatsächlich gelesen hat, oder Referenzen, die er tatsächlich verwendet hat.
Das muss ein lustiger Brainstorming-Prozess gewesen sein, nur um Mystery-Titel zu finden und nicht um die Handlung auszufüllen.
Es war. Rian hatte ein paar Ideen, und dann hatten wir einen laufenden Bürowettbewerb. Jeder in der Crew konnte einen Beitrag leisten.
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Wie viel von dem Dekor konnten Sie beschaffen? Gab es etwas Wichtiges, das tatsächlich für den Film gemacht wurde? Ich rate mal die Messerskulptur.
Ja, wir haben die Messerskulptur gemacht. Aber bei diesem Projekt wurde [fast] alles beschafft. Wir hatten manchmal sehr viel Glück. Der Elefant in der Einfahrt, der auch im Drehbuch stand, und ich dachte, ich müsste das modellieren lassen. Aber wir sind nur auf einen großen Elefanten gestoßen, was unglaublich war. Und es war ein tolles Stück, hatte ein bisschen Fez drauf - wahrscheinlich Anfang des 20. Jahrhunderts.
Das einzige, was wir fabrizierten, war die Couch, auf der Harlan in seinem privaten Arbeitszimmer stirbt. Es war ein gebautes Set, und so wie Rian es drehen wollte, wollte er [die Couch] am Ende des Raumes. Also musste es wirklich in diese Nische passen.
Wo kaufst du ein?
Bei jedem Projekt, an dem ich arbeite, habe ich eine allgemeine Regel im Kopf, nämlich, dass ich dort einkaufen möchte, wo diese Figur einkaufen würde. Dieses Projekt wurde in Boston gedreht, also habe ich viel in dieser Gegend eingekauft. Aber Harlan ist einfach, weil er gereist ist, sodass seine Sachen überall herkommen. Aber ich würde sagen, 90% der Dinge in Messer raus kam aus der Gegend von Boston. Antiquitätengeschäfte, Privatsammlungen, Bürgerhäuser. Überall.
Gibt es Stücke, die Sie ausgeliehen und dann zurückgegeben haben?
75 Prozent von dem, was wir benutzt haben, sind Dinge, die wir von einem Sammler oder Antiquitätenhändler mieten würden. Die Automaten (antike Stücke mit beweglichen mechanischen Teilen) - wir hatten sechs oder sieben davon - sind sehr wertvoll und etwas ganz Besonderes. Ich habe sie überall gesucht und wollte sie aus einem Museum in New Jersey holen, und dann sind wir auf einen Sammler gestoßen, der ungefähr zehn Minuten von unserem Büro entfernt war.
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Welche Bedeutung hatte das Puppenhaus, das wir im Film sehen?
Es war einfach ein unglaubliches Puppenhaus, und ich dachte: ‚Was können wir damit anfangen? Machen wir es zu einer Bar. "Es gibt mehrere andere Puppenhäuser [in Messer raus], die ich glaube nicht im Film gesehen habe. Die [Künstlerin Frances Glessner Lee aus dem frühen 20. Jahrhundert] erschuf diese [Diorama] Tatorte, eine Art frühe Forensik. Es gibt ein Buch über sie Die Kurzstudien des ungeklärten Todes. Das war für mich immer sehr interessant. Das [Puppenhaus], das eine Bar ist, wollte ich ursprünglich in einen Tatort verwandeln. Ich denke, wir haben es tatsächlich getan. Es hängt eine Figur an einer Schlinge [innen], aber Sie sehen es nicht.
Hast du ein Lieblingsstück im Haus?
Das ist eine schwierige Frage. Ich würde die Automaten sagen, nur weil sie so unglaublich sind. Ich fühlte mich sehr geehrt, sie verwenden zu dürfen, und ich war begeistert, dass ich das Rian für den Film geben konnte.
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