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Es ist unmöglich, auf die Skyline von Brooklyn zu blicken, ohne an die Geschichte des Bezirks als Produktions- und Schifffahrtszentrum erinnert zu werden. Über den Kopfsteinpflasterstraßen des Viertels DUMBO säumen eine Reihe von Backstein- und Holzlagerhäusern die Uferpromenade, so wie sie es seit dem 19. Jahrhundert getan haben. Heute befinden sich in diesen Lagerhäusern einige der begehrtesten Wohnungen New Yorks. Eines dieser Gebäude, Plymouth Street 168, ist einer der letzten Fabrik-zu-Loft-Wohnumbauten in der Gegend und der Standort des neuesten Projekts der Designerin Rebecca Robertson.
Das heutige Gebäude ist eine Kombination aus zwei ehemaligen Lackfabriken, von denen die erste ursprünglich 1891 von Masury & Sons Paintworks errichtet wurde. Später, im Jahr 1921, baute das wachsende Unternehmen eine angrenzende Tageslichtfabrik, die heute die Modelleinheit beherbergt, die Robertson in Zusammenarbeit mit dem Architekten und Entwickler des Gebäudes, Alloy, entworfen hat. „Das ist einer der spannendsten Aspekte des Projekts“, sagt der Mitbegründer des Unternehmens, Jared Della Valle, über das Erbe des Gebäudes. „Diese Projekte mögen ganz neu sein, aber sie sehen aus, als wären sie schon immer da gewesen“, fügt er hinzu.
Pavel Bendov
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Der Erhalt dieser Geschichte war der Schlüssel zur Renovierung. „Als Architekt und Bauherr haben wir viel historische Recherchen zu dem Gebäude betrieben“, sagt Della Valle. „Wir müssen dem historischen Vorbild folgen. Gleichzeitig muss man aber zeitgemäßen Code erfüllen“, erklärt er. Innerhalb der Einheit suchte Robertson ein ähnliches Gleichgewicht. „Wir haben uns einen Kunden vorgestellt, der eine moderne Ästhetik hat, sich aber um die Erhaltung kümmert“, sagt sie.
Die Flügelfenster des Hauses sind ein perfektes Beispiel für diesen zarten Tanz. „Eines der bestimmenden Merkmale einer Tageslichtfabrik sind die Fenster“, sagt Della Valle. Es wurden neue Fenster eingebaut, die sowohl den zeitgenössischen Energievorschriften entsprechen als auch das historische Fensterprofil simulieren, was letztendlich als Kulisse für Robertsons schnörkellose Ästhetik diente. „Wir wollten immer, dass sich das Zuhause friedlich, schön, hell und luftig anfühlt“, sagt sie. „Die Flügelfenster sind ein wirklich starkes Element des Designs“, fügt sie hinzu.
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Die Definition jedes Bereichs im offenen Grundriss der Einheit war vielleicht die größte Herausforderung für Robertson. "Wie definiert man die Räume und lässt sie dennoch als Ganzes zusammenpassen?" Sie fragt. Letztendlich verwendete der Designer bestimmte Anker, um ein Gefühl der Unterscheidung zu erzeugen. Im Wohnzimmer zieht ein großer Wollschlingenteppich das Wohnzimmer in eine Ecke der Wohnung.
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"Ich denke, das Gebäude selbst bestimmt eine Art Stimmung", sagt Robertson. "Es bringt seine eigene Textur." Also suchte Robertson nach natürlichen Materialien, um die inhärente industrielle Qualität der Architektur mit einer etwas weicheren, moderneren Ästhetik auszugleichen. Im Essbereich stehen Wiener Strohstühle aus Buchenholz und ein maßgefertigter Esstisch aus Holz gegenüber den düsteren Säulen und der Betonplattendecke des Raums.
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„Wir haben eine Farbpalette geschaffen, die wir gerne als neutrale Farbpalette bezeichnen“, sagt Roberston. Während die Palette der Einheit hauptsächlich eine zusammenhängende Sammlung von neutralen Farben ist, brachte Roberston schwarze Akzente in die Küche, um an industrielle Architektur zu erinnern. "Es bindet alles an diese Flügelfenster zurück, die so prominent vertreten sind."
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„Wir möchten, dass sich das Zuhause kuratiert anfühlt“, sagt Robertson. "Ich denke, es geht darum, interessante Objekte und Dinge zu finden, die von kleineren Unternehmen entworfen wurden." Zu diesen faszinierenden Artikeln gehören eine Reihe von maßgefertigten Schreibtischen von Alloy und Braga Woodworks. Darüber dient ein großer Wandteppich aus Südafrika – gerahmt und als Kunst umfunktioniert – einem ähnlichen Zweck.
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Um den Platz in der 1.700 Quadratmeter großen Wohnung zu maximieren, installierte Della Valle einen schmalen Durchgang hinter dem Bett, der mit maßgefertigten Regalen aus dem Containerlager ausgestattet war. "So wie die Architekten es entworfen haben, braucht es keine Türen", sagt Robertson. "Es ist diskret, aber es ermöglicht Ihnen, hindurchzugehen, ohne den Freiraum für eine Tür zu haben." Die Der resultierende Raum dient dank eines Tambours gleichzeitig als eleganter, europäisch inspirierter Schrank und als Statement-Wand Wandverkleidung. "Es hat dieser Wand viel Struktur und Bedeutung verliehen", sagt sie.
Neben dem Bett rief Roberston noch einmal in die Geschichte des Viertels zurück, indem er eine Reihe von benutzerdefinierte Nachttische aus Säulen geschnitten Legierung aus einem nahe gelegenen Gebäude während einer separaten Renovierung entfernt Projekt. Währenddessen schaffen Vintage-Keramiklampen von Etsy eine visuelle Trennung zwischen dem Schrank und dem Rest des Schlafzimmers.
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Das Tapeten-Wandbild Rebel Walls war der Ursprung für das Kinderzimmer. "Wir fanden es sehr charmant", sagt Robertston. Die Akzentwand ruft ihre Gäste zurück in die Natur, was New York City bekanntlich fehlt. "Es ist wie eine moderne Version von Wo die wilden Dinge sind. Es gab dem Raum ein Outdoor-Feeling", sagt sie.
Der Designer vervollständigte den Raum, indem er den Raum mit klassischen Stücken – wie einer Corbusier-Wandlampe – einfügte, um dem Raum ein raffiniertes und dennoch verspieltes Gefühl zu verleihen. Ein weicher, gewebter Teppich zieht den Raum zusammen, indem er sowohl Wärme als auch Textur hinzufügt.
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